大河网11月17日讯 题：中国作家畅谈文学现状 商业性重过文学味 …… 　　张颐武认为，当今中国长篇小说的发展呈现出这样几个特点：一是畅销书的运作模式已经完全支配了长篇小说出版和发行的整个过程。长篇小说的出版、发行和阅读的市场化也呈现出完整的特点，像春风文艺出版社在《受活》的营销上，提出读者对内容不满意可以退货，这样的宣传明显地呈现出试图准确把握市场的强烈企图。市场的运作支配了长篇小说的写作，销路变成了作家“走红”与否的标准。二是小说和电影、电视剧的互动。非常明显的是刘震云的《手机》，依托冯小刚的超强人气和“贺岁片”市场的习惯力量形成了大规模的消费潮流，书也变成了畅销书。这和过去先有长篇小说，再改编成电影、电视剧的模式完全不同，小说完全成了电影或电视剧的副产品。三是长篇小说类型化越来越明显。反腐、犯罪、言情等类型的特征也表现得异常充分。像反腐小说已经配合电视剧和电影成为一大成功的类型。四是长篇小说和书籍出版业一道显示了持续不衰的繁荣，表现出比短篇小说和中篇小说更强的活力。长篇小说已经开始决定文学发展的走向和读书界的走向，书业也开始将长篇小说作为主打的文学形式。可以说，文学的进程将越来越依赖长篇小说的发展。 …… 　　张颐武说，少年写作虽然得不到主流文学的认可，却受到市场的欢迎，出版业自然将它视为新的经济增长点，因为青少年消费已成为文化消费的主导力量。像郭敬明的小说《幻城》、《梦里花落知多少》发行了100万册，还有春树的作品，非常好地迎合了青少年的口味。青少年写，青少年读，青春的伤感、调侃，很受欢迎。 　　在分析“80后”的特征时，张颐武指出，他们的作品具有某种叛逆性和顺应性的混合，即强调“自我”和“自由选择”，表现了一种强烈的浪漫情怀，但这种浪漫却是完全按照市场的逻辑来运作的，所以他们表现的是一种“物化”的感情。如果没有中等收入家庭的支持，这种反叛和浪漫根本无法存在下去。如黎将的小说《在美丽间我们交换爱情》的标题就有“交换”一词，感情在这里是可交换的，也是市场的产品之一。李洱在接受记者采访时表示，他们的经验，前辈作家无法替代。反之亦然。 ……（来源：环球时报 作者：周晓苹）