中国作家谈文学现状：市场的支配作用增大，对社会的影响力下降 文学曾经是无数青年的追求和向往，优秀的文学作品曾是那么让人震撼。很多年过去了，人们还能记住《青春万岁》中那充满激情的场面，还能记住《人到中年》中那微微颤动的眼神。然而，今天人们对文学的这种感觉已经很难再有了。究竟是什么原因呢？中国当代文学和文坛现状如何？带着这些问题，记者近日对部分中国作家进行了采访…… 文学已不再是真理最重要的表现形式 谈到文学，很多人怀念上世纪80年代。人们对现在的文学作品有一种普遍的感觉：震撼人心的作品少了，让人能够记住的作品也少了…… 河南作家李洱说，能让人记住的作品少了，是因为文学已不再成为真理的最重要的表现形式，与文学本身的质量无关。文学回到了自己应处的位置。人们怀念80年代，是因为那之前是最为愚昧的70年代。北京大学中文系教授张颐武则认为很难比较当时和今天的情况。今天，文化的选择性加大了，社会环境、文化环境都有了很大不同。尤其是现在媒体很发达，动不动就“深度报道”，过去文学表现的很多东西，现在都变成媒体的事情了。像80年代很繁荣的报告文学，现在就已经萎缩了。 长篇小说已成为书业主打的文学形式 在采访中，不少作家都不约而同地谈到目前中国图书出版机制的巨大变化：生产力前所未有地向前发展，一部长篇小说发行1万册以上是很普遍的事。女作家虹影告诉记者，她从国外回到中国，看到每年新书那么多，从装帧到设计都非常好。民营书商促进了国营，中国出版业正一步步走向国际化。 张颐武认为，当今中国长篇小说的发展呈现出这样几个特点：一是畅销书的运作模式已经完全支配了长篇小说出版和发行的整个过程。长篇小说的出版、发行和阅读的市场化也呈现出完整的特点，像春风文艺出版社在《受活》的营销上，提出读者对内容不满意可以退货，这样的宣传明显地呈现出试图准确把握市场的强烈企图。市场的运作支配了长篇小说的写作，销路变成了作家“走红”与否的标准。二是小说和电影、电视剧的互动。非常明显的是刘震云的《手机》，依托冯小刚的超强人气和“贺岁片”市场的习惯力量形成了大规模的消费潮流，书也变成了畅销书。这和过去先有长篇小说，再改编成电影、电视剧的模式完全不同，小说完全成了电影或电视剧的副产品。三是长篇小说类型化越来越明显。反腐、犯罪、言情等类型的特征也表现得异常充分。像反腐小说已经配合电视剧和电影成为一大成功的类型。四是长篇小说和书籍出版业一道显示了持续不衰的繁荣，表现出比短篇小说和中篇小说更强的活力。长篇小说已经开始决定文学发展的走向和读书界的走向，书业也开始将长篇小说作为主打的文学形式。可以说，文学的进程将越来越依赖长篇小说的发展。 “80后”是一种文化现象，而不是文学现象 今年2月2日，美国《时代》周刊用中国少女作家春树作为封面，并将春树、韩寒等人作为20世纪80年代出生的中国新一代的代表。这标志着了中国少年写作群体，即“80后”作者群已浮出水面。 张颐武说，少年写作虽然得不到主流文学的认可，却受到市场的欢迎，出版业自然将它视为新的经济增长点，因为青少年消费已成为文化消费的主导力量。像郭敬明的小说《幻城》、《梦里花落知多少》发行了100万册，还有春树的作品，非常好地迎合了青少年的口味。青少年写，青少年读，青春的伤感、调侃，很受欢迎。 在分析“80后”的特征时，张颐武指出，他们的作品具有某种叛逆性和顺应性的混合，即强调“自我”和“自由选择”，表现了一种强烈的浪漫情怀，但这种浪漫却是完全按照市场的逻辑来运作的，所以他们表现的是一种“物化”的感情。如果没有中等收入家庭的支持，这种反叛和浪漫根本无法存在下去。如黎将的小说《在美丽间我们交换爱情》的标题就有“交换”一词，感情在这里是可交换的，也是市场的产品之一……